Reklam
Genel Haberler

Efekt efsanesi Phil Tippett, Star Wars ve Jurassic Park’tan Mad God’a nasıl geçti?

1970’lerden 1990’lara bilim kurgu, fantezi veya aksiyon filmleriyle ilgilenen herkes, bilseler de bilmeseler de animatör ve özel efekt gurusu Phil Tippett’in çalışmalarıyla büyüdü. Chewbacca’nın holografik satranç setini tasarlamak ve çekmekten orijinal Star Wars üçlemesindeki stop-motion çalışmasıyla öne çıkan, sektörde bir efsane. Yıldız Savaşları Tauntaun’ları ve AT-AT’leri canlandırmak için İmparatorluk Geri Dönüyor. Hem pratik hem de dijital dinozor etkileri üzerine çığır açan çalışması, Jura Parkı ona bir Oscar kazandı ve ona özgürlük verdi kendi stüdyosunu kurmak. Ayrıca onu bir uzun süredir devam eden meme: Film, onu “Dinozor Süpervizörü” olarak faturalandırdı ve bu da internet şakacılarının kendisinin tek işini yapmadı, dinozorlar kaçıp insanları yemeye başladığından beri.

Ama işini böcek benzeri uzaylılardan bilen insanlar yıldız gemisi askerleri ya da yaratık efektleri Söğüt ya da ejderha Ejderha kalbi işlerini görecekleri gibi hiç görmedim deli tanrı, onun 30 yıllık stop-motion aşk emeği. Tippett, filmi 1990’da kişisel bir proje olarak çekmeye başladı, ardından üzerinde çalışmaya başlayınca bıraktı. Jura Parkı, filmin talep ettiği zaman taahhüdü nedeniyle. Ama sonunda, ilk çekimlerine ve proje için yarattığı kuklalara rastlayan bazı arkadaşlarının ısrarı üzerine onu canlandırdı.

Sonunda, o projeyi Kickstarter’da kitle fonlaması yaptı, çalışmalar tamamlandıkça filmin bölümlerini aboneler için yayınlamak ve sahne arkasında gönüllüler ve sektör arkadaşlarıyla birlikte üzerinde çalışmak. Bitmiş 82 dakikalık film, diyalog içermeyen bir kabus skeç dizisidir. İsimsiz, gaz maskeli bir karakter (film festivali notlarında “Suikastçı” olarak anılır) cehennem gibi görünen bir yere iner ve canlı aksiyonda oynadığı çılgın bir bilim adamı arayışında bir dizi rahatsız edici dehşet içinde gezinir. depocu ve Sid ve Nancy yönetmen Alex Cox. Tippett, görsellerin kısmen sanatçılar Hieronymus Bosch ve Peter Bruegel üzerinde yaptığı çalışmadan geldiğini, ancak insansı ve şeytani yaratıkların birbirine işkence ettiği ve yok ettiği gergin, endişeli sekansların daha çağdaş etkilere sahip olduğunu söyledi.

Tippett, kısa bir süre önce bir röportajda Polygon’a “Haberleri takip etmekten ilham aldım” dedi. deli tanrı‘ın gösterimleri Austin, Teksas’taki Fantastic Fest’te. “Oğlum, haberlerde her gün bir sürü Bosch ve Bruegel var. Sanatçıların yaptığı budur – çevrenizi, etrafınızı saran değirmeni, farkında bile olmadığınız bir şekilde dolaşmanın hiçbir yolu yoktur. Tüm bu olan bitenler yüzünden hepimiz muazzam bir endişe halinde yaşıyoruz. Ve harika bir konu.”

Tippett, 1990 yinelemesi için orijinal 12 sayfalık tedavinin deli tanrı bir ton açıklamasından çok bir senaryo değildi. “İçinde istasyonlar vardı. Dur işaretlerinin nerede olduğunu biliyordum.” Projede onunla birlikte çalışan endüstri arkadaşlarının ve yardımcılarının, filmin ürkütücü, rahatsız edici sekanslarının anlamlarını gerçekten tartışmadıklarını, ancak “biz çalışırken hepimiz arasında Joseph Campbell gibi bir mitolojik bağlantıya sahip olduklarını” söylüyor. ” En ayrıntılı setlerden bazılarını – Assassin’in içinden geçtiği, yarı erimiş asker cesetlerinin yüksek, sallanan yığınlar halinde yığıldığı bir savaş alanı gibi – hafta sonları ve akşamları çalışan yardımcı ekibinin inşa etmesi üç yıl sürdü.

Tippett, “Bazıları benim için çalışan çok yetenekli sanatçılar olan birkaç gönüllüm var ve zamanlarını bağışladılar” diyor. “Ve sonra yerel olarak konuşmalar yapmak için geldiğimi gören üniversite öğrencileri, lise öğrencileri alırdım ve onlar gönüllü olurlardı. Bu yüzden tüm bu insanları, sonsuza kadar sürecek olan ağır iş için kullanmanın yollarını buldum. Tek başıma yapmak zorunda olsaydım yapmazdım çünkü bu beni sinirlendirirdi. Zamanım yok.”

30 yıl boyunca efekt teknolojisindeki büyük değişikliklere rağmen, Tippett tekniklerini şöyle söylüyor: deli tanrı 1970’lerde Star Wars holografik satranç setini canlandırmasından çok farklı değildi. “Birkaç kez yapmak zorunda kaldığım tekerleği yeniden icat etmekten hoşlanmam” diyor. “Ne zaman teknoloji değişse, her şey değişir, bu yüzden bir şeyleri yeniden öğrenmeniz gerekir, ancak bunların hepsi dijital teknolojinin daha ucuza kullanmamıza izin verdiği çok eski tekniklerdi.”

Çılgın Tanrı'da ameliyat masasına bağlı sefil görünümlü stop-motion maymun kasvetli bir şekilde kameraya bakıyor

Resim: Phil Tippett Stüdyoları

Bir durumda dijital karakterler kullandı. “İçeride bir atış vardı deli tanrı 30 yıldan fazla bir süre önce çektiğim ve içinde küçük karınca benzeri karakterler olması gerekiyordu” diyor. “Ve ölçek yüzünden onları pratikte yapamadım. Büyük bir minyatür setti, ancak şu karakterlere ihtiyacım vardı. [indicates ant size] o büyük. Bu yüzden bunları tek çekim için dijital olarak yaptık. Ne yapman gerekiyorsa onu yaparsın. Ona bir kolaj gibi davrandım, sadece karışık ve uyumlu şeyler.”

Tippett, dünyayla ilgili kaygısının filmde tam olarak nasıl ortaya çıktığı konusunda omuz silkiyor. “Eh, hiçbir şey kasıtlı değil” diyor. “Biliyorsunuz, her şey zamanın ruhundan geliyor. Bunu düşünmüyorsun bile – tıpkı nefes almak gibi. İçinde yaşadığın dünya bu. Dünyayla ve içindeki insanlarla hemen hemen barış yaptım. Ben çok insan düşmanıyım. İnsanlık için herhangi bir umut beslemiyorum, bu da filmin oldukça büyük bir bileşeni. Sonsuza kadar kalıcı olduğumuzu görmüyorum. Sanırım önümüzdeki bin yılda bunu başardığımız için şanslı olacağız.”

Filmin Donald Trump çağındaki kaygıdan büyük ölçüde etkilendiğini hissetse de – “Berkeley’de yaşıyorum, bu yüzden siyasetimin nerede olduğunu biliyorsun” – herhangi bir özel siyasi mesajı iletmeye çalışmak, “ faşist film yapımı.” Eski politik filmleri severken – “Sadece tekrar izliyordum Güvenli ve Dr.ve bazı harika politik anları var” – belirli bir gündemi iletmeye çalışan çoğu filmin sıkıcı ve anlamsız olduğunu düşünüyor.

“Genel olarak, herşey benim için fazla sakarin,” diye gülüyor. “Çok Hollywood, biliyor musun? Sadece çok fazla doğuştan geliyor ve kesinlikle beni hiç ilgilendirmiyor. Sinema inanılmaz sıkıcı hale geldi. […] Sadece parayla ilgili. Bu yetenekle ilgili değil. Bu zanaatla ilgili değil, açgözlülük ve Amerikan Yolu ile ilgili. Biliyorsun, Coca Cola ve daha fazla saçmalık yapmak için daha fazla para kazanmak için devasa kaynaklarınızdan alabildiğiniz kadar para kazanın.”

Uzun özgeçmişine rağmen, Tippett kendisini modern filmler üzerinde çalışmaktan “tamamen bıkmış” olarak tanımlıyor. “yıldız gemisi askerleri eğlendiğim ya da zevk aldığım son şeydi. demek istediğim, geri kalanlar [raspberry noise]. Ondan sonrası herkes için yokuş aşağı gitti.”

Ama yine de arkasına bakıyor Yıldız Savaşları coşku ve sevgi dolu günler. “Aman Tanrım, domuz cennetindeydik, şekerci dükkânındaki çocuklar!” diyor. “Hepimiz 20’li yaşlarımızın başındaydık. Neredeyse hiçbirimiz 30 yaşındaydık. [Cinematographer] Richard Edlund dükkandaki en yaşlı adamdı. Çocukluğumuzdan beri yapmayı hayal ettiğimiz şey buydu.

“Hollywood’daki ilk işimi TV reklamlarında yaptım, bu harika bir öğrenme alanıydı. Mezuniyet incelemesi gibiydi, tüm bu şeyleri gerçekten hızlı bir şekilde gözden geçirmen gerekiyor. Gerçekten harika mentorlarımız vardı ve gerçekten eğlenceli bir zamandı.

“Sonra Dennis Muren ve Ken Ralston, Star Wars’ın gece ekibinde bir iş buldular ve ben tanıştırıldım, kantin sahnesinde ve satranç takımı üzerinde çalışmaya yardım ettim ve satranç takımı havalandı. Yani o zaman vardı İmparatorluk güçleri geri döndü ve Jedi’ın dönüşü, ve [giddy speeding-up effect noise]. İş konusunda hiç endişelenmedim çünkü rekabet yoktu. Genelde projelerin üst üste geldiğini görebiliyordum çünkü çok fazla talep vardı. Büyük bir sessizlik olduğunda, birinin araması an meselesiydi. Bunların hiçbiri bende endişe yaratmadı.”

Birincil efekt süpervizörü rollerini üstlenme açısından artık stüdyosunda uygulamalı olmamasının birincil nedeninin bu olduğunu söylüyor. “Artık dayanamıyorum. Çok fazla mikro yönetici. Ben yaptığımda böyle değildi askerler veya robot polisveya George ile çalışıyordu [Lucas] veya Steven [Spielberg]. Adeta bire bir oldu. Sadece film yapımcısıyla çalışıyorsunuz ve sayfada ne olduğunu ve yönünü çevirmeye çalışıyorsunuz. İş bu. Kendi işlerimi yapamadım ama diğer tüm bu adamların projeleri için üzerinde çalıştığım şeyler gerçekten heyecan vericiydi, çünkü hepsi farklıydı, anlıyor musun? Biri için uzaylılar, diğeri için robotlar ve diğeri için dev böcekler. Ne cehennem, biliyor musun? Bu harika bir iş!”

deli tanrı kesinlikle çeşitlilik açlığını gösteriyor. Hemen hemen her sahne, baş döndürücü bir korku, yıkım ve tüketim bulanıklığında yeni bir yaratıcı veya senaryo veya ortam sunar. Filmin kendisi dışında kimin için olduğu sorulduğunda Tippett gülüyor.

“Bu sorudan kaçmak için birçok farklı yolum var!” kıkırdar. “Ama bence en iyisi, en doğrusu, deli tanrı bir deneyimdir. Film gibi değil. Gerçekten de Mukaddes Kitap vizyonlarının geldiği yerden geliyor.”

Bu yaklaşım hakkında çok şey açıklıyor deli tanrı‘ın serbest, bilinç akışı hissi ve imgelerinin çoğunun doğrudan kimliğin en karanlık yerlerinden geliyormuş gibi görünmesi. Tippett, “Bu film, zihnimde görebildiğim vizyonlardan oluşuyor” diyor. “Zihnimde şeyleri üç boyutlu nesneler olarak görebilir ve onların etrafında dönebilirim. Bir şeyler yapmak benim için çok kolay. Küçükken çok yetenekliydim. Şimdi 70 yaşındayım ve çok fazla beceri geliştirdim. Her şeyi sezgisel olarak yapıyorum. Neyi canlandıracağımı bile düşünmüyorum. Ben sadece temelde ne yapması gerektiğini biliyorum.”

deli tanrı şu anda dünya çapında bir dizi film festivali oynuyor. Filmin diğer dağıtım planlarını şu adresten takip edin: MadGodMovie.com.


Source link

Başa dön tuşu

Reklam Engelleyici Algılandı

Lütfen reklam engelleyiciyi devre dışı bırakarak bizi desteklemeyi düşünün